Mad Toy - Mad Toy

Mad Toy (түпнұсқа атауы: El juguete rabioso: «Құтырған ойыншық») - бұл бірінші роман Аргентиналық автор Роберто Арлт. 1926 жылы Редакторлық Латина баспасынан шыққан, ол өмірбаяндық сипатта ерекше. Қолжазбалардың түпнұсқалары 1920 жылдары жазылған және Арлт тауларында жазған Кордова, туберкулезбен ауыратын әйелі Кармен аурудан айығу үшін тауға көшуге мәжбүр болған уақытта. Арлт өспейтін бизнеске қомақты ақша салып, әйелімен бірге жүруге мәжбүр болды, сондықтан ол «Ессіз ойыншықта» жұмыс істей бастады.

Қайтып келгеннен кейін Буэнос-Айрес, Арлт өз романын баспагер Кларидадтың «Лос Нуевос» (Жаңа) жинағында жариялауға тырысты, бірақ жинақтың редакторы Элиас Кастельнуово кітапты ұнатпады. Бұл кезде оны кездейсоқтық әкелді Рикардо Гиралдес, ол кітап оқылымын естігеннен кейін, Арлтты баспагер іздеуді жалғастырып, оған хатшы болып жұмысқа орналасты.

Сюжеттің қысқаша мазмұны

Кітап бірінші тұлғада баяндалған және таза құрастырылған. Басты кейіпкер Сильвио Астьердің шәкірт тәрбиесі төрт бөлек эпизодта дамиды. Біріншісінде, «Ұрылар тобы», Силвио, мелодрамаларды оқудың әсерінен және, мүмкін, одан да көп, оның қоғамдағы өкінішті жағдайынан, тағы екі жасөспіріммен бірге «Түн ортасындағы джентльмендер клубын» құрды, ол кішігірімге арналған. жақын маңдағы ұрлық. Сәтсіздіктен кейін клуб өз қызметін тоқтатады.

«Жұмыс және күндер» екіншісінде, Сильвио көрші аудандарды ауыстырғаннан кейін, кітап дүкенінен жұмыс тауып, дүкеннің иесі Дон Гаетаноның үйіне көшеді. Онда ол қорқынышты көріністерді көреді және бірнеше қорлыққа ұшырайды. Соңында ол өзі жұмыс істейтін кітап дүкенін өртеп жіберуге тырысады, бірақ сәтсіздікке ұшырайды, содан кейін қызметінен кетеді.

Үшіншісінде, «Жынды ойыншық», Сильвио Авиация мектебіне механиктің шәкірті ретінде баруға тырысады. Алдымен оны қабылдады, ал мектеп директорлары оның жарқырауына таң қалды, бірақ кейіннен оны кенеттен шығарып жіберді, өйткені олар бізге ақылды адамдар емес, жұмыс үшін қатыгездер керек дейді. Осыдан кейін Сильвио гомосексуалмен бірге азапты қонақ үй бөлмесінде таңғажайып приключение арқылы өмір сүреді. Кеткеннен кейін ол револьвер сатып алып, өзіне қол жұмсамақ болады, бірақ ол бұған да қол жеткізе алмайды.

Төртінші бөлімде, «Иуда Искариот», кейіпкер, сәл үлкенірек, есіктен есікке қағаз сатушыға айналды, бұл жұмыс оның бұрынғы барлық жұмысында сияқты ұятсыз және масқара болып көрінеді. Ол «түн ортасындағы джентльмендер клубында» серіктесімен кездеседі, ол детективке айналды және өмір үшін күресте «жаңарды».

Сильвио Флорес жәрмеңкесінде машиналарға қамқоршы болып жұмыс жасайтын маргиналды кейіпкер Ренгомен дос болады. Сильвио мен Ренго арасында белгілі бір жақындық гүлденген сияқты. Ренго Сильвиоға Ренгоның сүйіктісінің бастығы болып табылатын инженер Витридің үйінен ұрлау жоспары туралы айтады. Сильвио жұмысты қабылдайды. Кейінірек, механикалық түрде Сильвио өзіне: «Бірақ мен оған опасыздық жасасам ше?» Деп сұрайды. Кейінірек Сильвио Витридің қасына барады, қамауға алынған Ренгоға сатқындық жасайды. Сильвио Витримен бір рет соңғы сұхбаттасады, онда ол елдің оңтүстігіне көшуге ниет білдірген.

Бұл қараңғы дәстүрдің Аргентина әдебиетінде прецеденттері жоқ. Арлт, мүмкін, білместен, қадамдарымен жүреді Маркиз де Сад, және Граф Лотремонт. Алғашқы үш эпизодтың құрылымы гомологты: Сильвионың өзін жеке тұлға ретінде растауға тырысуы (алғашқы екі жағдайда қоғамға қарсы әрекеттер арқылы және үшінші суицид арқылы), содан кейін ол сәтсіздікке ұшырайды. Төртінші эпизодта бұл қарама-қайшылықтар мен өзара байланыстар ойыны өзін күрделендіреді - Сильвио Ренгомен адамның қарым-қатынасының мүмкіндігін тапқандай болып көрінеді, содан кейін ол оған опасыздық жасайды - бұл сәтсіздікке ұшырамайтын, әрекет жасайтын жалғыз уақыт бұл әлеуметтік жағынан жақсы, бірақ жеке-дара жаман.

Ащы да болса, кітап жабылады және оқырман Сильвио үшін де, өзі өмір сүретін қоғам үшін де құтқарылу жоқ деп күдіктенеді. Кітап әлеуметтік жағдайды да, оның кейіпкерлерінің ойларын да түсіндірмейді; барлық түсініктеме іс-әрекет арқылы және фактілерді баяндау арқылы беріледі. Бірінші эпизодта көркем шығарма шындыққа енеді; шытырман оқиғалы романдар - бұл сонымен бірге оқиғалардың материалы мен мотиві; кейіпкерлердің өмірі басқа кейіпкерлердің, фантастика ішіндегі фантастикалықтардың өмірін имитациялайды.

Фильмге бейімделу

«Ессіз ойыншық» кинотаспаға екі рет бейімделген: Хосе Мария Паолантонио 1984 ж. Және Хавьер Торре 1998 ж.. 1984 жылғы нұсқасына сілтеме жасай отырып, Алисия Айсемберг фильм «Арлттың жазбаларын фильмге түсіруге тырысты» деп жазды. Қолданылған ресурстардың кейбіреулері тыныштық пен кадрлар, Asier монологын бейнелеу үшін дауысты қолдану және лас шындықты көрсететін лас және азапты кеңістіктерден шыққан өндіріс болды.

1998 жылғы нұсқаға қатысты Клариннің сыншысы Рафаэль Гранадо бұл түпнұсқаға деген адал, сезімтал бейімделу болды (минималды модификацияларды қоспағанда), бұл режиссердің жазушыға деген сүйсінуін көрсетеді.

Сондай-ақ қараңыз

Сыртқы сілтемелер

  • Mad Toy
  • Айнесворт, Мишель Мккей. Mad Toy, Роберто Арлттың аудармасы El juguete rabioso, кіріспе және ескертпелермен. Duke UP, 2002 ж. ISBN  0-8223-2940-9.