Монолит, жарты күмбездің беті - Monolith, the Face of Half Dome - Wikipedia

Монолит, жартылай күмбездің беті, Йосемит ұлттық паркі, Калифорния (1927)[1]

Монолит, жарты күмбездің беті - түсірілген ақ-қара түсті фотосурет Ансель Адамс 1927 жылы жарты күмбездің батыс беті бейнеленген Йосемит, Калифорния. Фотосуреттердің алдыңғы жағында жартастың құрылымы мен бөлшектерін, сонымен қатар қарағайлар мен Теная шыңының фондық көрінісін көруге болады.[2] Монолит қолданылған Сьерра клубы қоршаған ортаны қорғау қозғалысы үшін көрнекі құрал ретінде және Адамс сезімге негізделген алғашқы фотосуреті болды, ол тұжырымдаманы көрнекілік ретінде анықтап, оны жасауға шақырады Аймақтық жүйе.[2][3] Кескін Адамстың Йосемит пейзажымен тығыз қарым-қатынасының дәлелі болып табылады, өйткені оның мансабы негізінен саябақты суретке түсірумен ерекшеленді. Монолит физикалық тұрғыдан да уақыт сынынан өтті, өйткені түпнұсқа пленка теріс және шыны тақтайшалар әлі де бүтін және басып шығарылады.[4] Фотосурет портфолионың бір бөлігі болып табылады Пармелиялық биік серра іздері, 1927 жылы шыққан.

Орналасқан жері

1927 жылы 17 сәуірде Ансель Адамс және оның төрт досы Седрик Райт, Чарльз Майкл, Арнольд Уильямс және оның сүйіктісі Вирджиния Бест Монолитті алып кететін жердегі «Дайвинг тақтасына» жарты күндік жорыққа шықты.[5] «Сүңгуірлер тақтасы» - бұл Йосемит алқабынан батысқа қарай төрт мың фут төмен орналасқан, жартылай күмбездің тамаша көрінісін қамтамасыз ететін үлкен тас.[5] Адамның рюкзактарында алты жарым-сегіз жарым дюймдік Korona көру камерасы, әртүрлі линзалар мен сүзгілер болған, он екі Қате панхроматикалық шыны табақтар және үлкен ағаш штатив. Ол ауыр салмақты жүктеп қана қоймай, баскетбол кроссовкасын киіп, қарлы жерлерде жүруге тырысты.[6] Олар «Дайвинг тақтасына» жеткенде, Адамс биіктіктің төрттен үш және қалыңдығы оннан төрт мильге жететін және 13 гектарға созылып жатқан жартастың тамаша нүктесін тапқанын білді. Ол түске таман келгенде, жарық дұрыс болмады, сондықтан ол жарықтың бетке өте жақсы тигеніне көз жеткізу үшін екі сағат күтті, өйткені ол жартастың жартысы көлеңкеде, ал жартысы жарықта болады деп ойлаған.[6] Адамс өрмелеу кезінде және күте тұра бірнеше басқа суреттер түсірді және тек жарты күмбездің тамаша суретін түсіру үшін тек екі шыны табақшамен қалды.[5] Фильм камераларының қолмен жұмыс істеу сипатын ескере отырып, апертураны немесе ысырма жылдамдығын бұзу оңай, тіпті желдің екпіні фотосуретті бұзуы мүмкін. Бұл қиындық Адамсқа шеберлік пен қасақаналық туралы айтады, өйткені ол Монолитті бір кадрда алды.[4] Түстен кейін сағат 2: 30-да екі шыны тәрелке қалды, Адамс өзінің ойында ойлаған жарты күмбезді суретке түсіруге дайын болды.

Фильмді жасау процесі мен техникасы

Монолитті құру үшін Ансель Адамс өзінің ойындағы бейнені жобалау үшін фильмді манипуляциялау үшін өте нақты және жаңа техниканы қолданды. Адамс фототехника туралы білетін фотогения, бұл мағынаны беру үшін жарықтандыруды, экспозицияны және басып шығаруды қасақана манипуляциялау тәжірибесі.[3] Фотогенияны ескере отырып, ол a арқылы Half Dome алғашқы экспозициясын қабылдауға бет алды K2 сары сүзгі.[5] Өнім Half Dome болды K2 сары сүзгі, 1927 ж., Бірақ Адамс қарама-қайшылықтың әсерлі сезім тудырмайтынын бірден түсінді. Сары фильтр болса, аспан әлі де жарық болады және минималды тоналды контраст болады.[3] Адамс сол күні түстен кейін Half Dome-ге қарап, «сүңгуірлер тақтасында» тұрғанын сезінген сол бір керемет сезімді білдіретін фотоны айтуға бел буды. Фильм қызыл жарыққа онша сезімтал емес, сондықтан қызылдардың фотосуреттері күңгірт және ашық емес.[3] Адамс жарқын аспанды қою қара фонға айналдыру үшін қанық қызыл сүзгіні қолдануға шешім қабылдады.[3] Ақ қар мен қара аспан арасындағы қатал тондар мен қарама-қайшылық кішігірім бөлшектерді айқынырақ етеді және көз бірден бөлінген элементтерге аударылады. Монолит Адамның өзінің фотосуреттерінің көрермендердің тәжірибесін бақылауы бойынша бірінші рет болды және алғашқы жұмысында кейінгі жұмысында көрініс тапқан және нақтыланған фотографиялық принциптерді қолданды.[6][3]

Көрнекілік және аймақтық жүйе

Монолит Адамсқа «көрнекілік» терминін енгізуге итермеледі. Монолит тікелей фотосуреттерді бұзып, «көрнекілік» әдісін енгізді, онда фотограф фотосуреттің қалай көрінетінін біледі және олардың дәл «елестетулерін» жасау үшін көріністің, фильмнің, фильтрдің және даму процесінің аспектілерін мұқият бақылайды.[5] Адамс айтты: «Мен дайын платинаны жер бетіндегі әйнекке барлық қажетті қасиеттерімен шығарғанға дейін, менің көзімше көремін».[5] Монолиттің көмегімен визуализация оны құрудың маңызды элементі болды. Фотосуретке қатысты Адамс: «Мен баспа қалай пайда болатындығы туралы ойлана бастадым, егер ол менің алдымдағы монументалды пішіннің қандай да бір сезімін өзінің экспрессивті-эмоционалды сапасы тұрғысынан берсе. Қалың қызыл сүзгі ғана маған сезімнің әсеріне жақындататын кез-келген нәрсені беретінін түсіндім ».[3] Қосымша, Аймақтық жүйе Адамс фотографтардың визуалды көріністеріне жету үшін қараңғы бөлмелер мен даму әдістерін қолданудың құрылымдық әдісін жасады. «Аймақтық жүйе» жағымсыз құбылыстардың пайда болуын және дамуын мұқият бақылау үшін жұмыс істейді, және визуалды тәжірибе қалыптастыру үшін қараңғы бөлме мен жиектеу әдістерін қолданады.[2] Адамдар ақ фотосуреттердің сандық диапазонын қара суретке дейін сипаттау үшін он түрлі аймақ құрды. Фотограф басып шығарудың қалай көрінгісі келетінін елестете алады, аймақ ауқымындағы сәйкес нөмірді таңдап, содан кейін дәл қажетті тондарды жасау үшін экспозициялау, әзірлеу және басып шығару әдістерін қолдана алады.[3]

Тұрақты маңызы және дисплейі

Монолитті қоршаған маңыздылығы мен көрінісі қазіргі заманғы фотографияның дамуы үшін өте маңызды қоршаған ортаны қорғау қозғалысы, және фотографияның қоғамдық қозғалыстардағы рөлі. Аудиторияның таралуы мен кеңеюі - Монолит пен Ансель Адамстың жұмысына ерекше әсер етеді. Ол фотосуреттерін жарып жіберді фотомуралдар, карточкалар, плакаттар, «кофе-үстел» кітаптары, қоғамның барлық мүшелеріне оңай қол жетімді құралдар.[3] Монолит - ең көп жарық көрген «Йосемит» кітабының мұқабасы және Нью-Йорктегі Метке ілінген,[7] Бостондағы бейнелеу өнері мұражайы,[8] Сан-Францискода[9] және Нью-Йорк МОМА,[10] және басқа көптеген бейнелеу өнері мұражайлары.

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ «Монолит, жартылай күмбездің беті, Йосемит ұлттық паркі, Калифорния». Митрополиттік өнер мұражайы. Алынған 5 наурыз, 2019.
  2. ^ а б c Херш, Эллисон. «Әдемі Америка». Саванна таңғы жаңалықтары. Алынған 2019-12-05.
  3. ^ а б c г. e f ж сағ мен Аяз, Джеймс. «Модернизм және жаңа сурет: Ансель Адамстың экологиялық риторикасы». Техникалық байланыс, консультативті риторика және экологиялық дискурс: байланыстар мен бағыттар: 117 - JSTOR арқылы.
  4. ^ а б Алиндер, Мэри (1985). Ансель Адамс: Өмірбаян. Бостон: Литтл, Браун және Компания. 75–80 бет.
  5. ^ а б c г. e f Алиндер, Мэри (1996). Ансель Адамс. Канада: Генри Холт және Компания, Инк. 57-60.
  6. ^ а б c Хаммонд, Анна. (2002). Ансель Адамс: құдайдың орындауында. Йель университетінің баспасы. ISBN  0-300-09241-5. OCLC  48123487.
  7. ^ www.metmuseum.org https://www.metmuseum.org/art/collection/search/262595. Алынған 2019-12-05. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  8. ^ «Жаңа Ансель Адамс көрмесі суретшінің шығармашылығына тарихи және қазіргі заман тұрғысынан қарайды». Сәттілік. Алынған 2019-12-05.
  9. ^ «Ансель Адамс · SFMOMA». www.sfmoma.org. Алынған 2019-12-05.
  10. ^ «Ansel Adams | MoMA». Қазіргі заманғы өнер мұражайы. Алынған 2019-12-05.

Библиография

  • Алиндер, Мэри. «Монолит». Жылы Ансель Адамс: Өмірбаян. Нью-Йорк: Блумсбери, 2014.
  • Херш, Эллисон. «Американың сұлулығы‘ Ансель Адамс: Genius-тің мерекесі »Тулфейрдің Джепсон атындағы өнер орталығына жемісті фотографтың жұмысын әкеледі». Саванна таңғы жаңалықтары (Саванна, Г.А.), 14 қазан, 2007 ж.
  • Аяз, Джеймс. «Модернизм және жаңа сурет: Ансель Адамстың экологиялық риторикасы». Жылы Техникалық байланыс, консультативті риторика және экологиялық дискурс: байланыстар мен бағыттар, редакциялаған Нэнси Коппола мен Билл Карис. Коннектикут: Ablex Publishing Corporation, 2000 ж.