Ольга Мейнард - Olga Maynard

Ольга Мейнард 1943 ж

Ольга Мейнард (16 қаңтар 1913 - 26 желтоқсан 1994).[1] Театр өнері бойынша жазушы және ағартушы, би және бишілер туралы мақалалар мен монографиялардың авторы. Оның жарық көрген кітаптары балет, заманауи би, опера және интеграция туралы орындаушылық өнер жалпы білім беру. Ол кеңінен дәріс оқыды және халықаралық деңгейде белсенді болды би тарихшысы және гуманитарлық пәндер бойынша оқытушы - сыншы, заңгер және кеңесші ретінде. Ол жүздеген мақалалар жариялады, жетекші қайраткерлер мен мекемелердің көпшілігіне шолу жасап, 60-жылдардың ортасынан бастап 80-ші жылдарға дейін, өнердегі жетекші қайраткерлермен және мекемелермен, атап айтқанда би билеумен әрекеттеседі.

Ерте жылдар

Жылы туылған Белем Бразилияның Амазония бөлігіндегі Пара, Фредрик Мортон Гиттенс пен Жанна Арсенн Борденің алты баласының үлкені Мириоль Ольга Гиттенс сияқты. Отбасы өз үйіне қоныстанды Испания порты, Тринидад, оның арғы атасы Пьер-Гюстав-Луи Борде 1876 жылы тарихты жариялады.[2] 1930-1940 жылдары сол қаланың әдебиет пен өнер сахнасында белсенді түрде жұмыс істеген ол мерзімді басылымдарда журналистика, поэзия, көркем әдебиет пен сын жариялады, атап айтқанда Trinidad Guardian газет. Ол он тоғызда үйленді және екі күйеуінен төрт ұл туды, оның ішінде болашақ романист Леонард Уибберли. 1943 жылы Нью-Йорктегі Вибберлиге қосылды.[3]

Ольга Мейнардтың мансабы

Нью-Йоркте ол балет зерттеулерін бастады, сондай-ақ білім беру саласындағы реформаторлық мансабын бастады, әсіресе театр өнерін қолданыстағы жүйелерге интеграциялауға қатысты. 1947 жылы ол Нью-Йорк пен Вибберлиден қоныстануға кетті Юма, Аризона Майнардпен, онымен бірге тағы екі баласы болды. Шаруашылық пен мәдени жағдайға байланысты тұрмыстық мәселелерге бой алдырып, ол би мұғалімі Мерлин Леджмен достықтан қолдау мен шабыт алды.[4] Оның отбасы 1955 жылы Калифорниядағы Ла Меса қаласына көшіп келді, онда ол шолулар мен мақалалар жазды Сан-Диего одағы,[5] және аяқталды Балет серігі. Оның жетістігі оның баспа мансабын бастады.

Кешіктірілген бастау нүктесінен кейін Ольга Мейнардтың мансабы көп ұзамай бұрылыс кезеңіне ие болды. Сол алғашқы кітап шыққан кезде (1957 ж.) Ол өзінің негізгі жұмысы үшін ізденуге дайын болды, Американдық балетол Нью-Йоркке келгеннен бастап жоспарланған болатын.[6] Жаңадан бастаушыларға арналған «қалай іздеу керек және қалай тыңдау керек» деген көмекке немесе сыни очерктер жинағына қарағанда, бұл Америкадағы барлық билерді өзінің туған және отаршыл тамырларынан бастап, осы уақытқа дейін, өзінің тәжірибешілері мен практикалары үшін тұжырымдамаға батыл талпыныс болды. оның болашағын ынталандыру үшін аудиторияны және т.б. Одан Тед Шоун «би суретшілерінің санасында не айтылғаны анық емес» деп жазды, алайда ол аудиторияның көзқарасы бойынша американдық деп тұжырымдады. Бірге Агнес де Милле белгісіздің бірінші кітабын жас бишілерге «кілт, бойтұмар» ретінде ұсынса, ал екінші кітабын «сахна мен көрермендер арасындағы идеалды каталитикалық агент» деп атап, ол «би бумының» басталуына жақсы жағдай жасады. .

Ольга Мейнард университеттің қонақты оқытушысы ретінде тәжірибе жинады Калифорния штатының Лонг Бич университеті,[7] The Юта университеті, Орегон университеті және Калифорния университеті, Ирвин. Жергілікті жерде жариялауды жалғастырғанымен, 1960 жылдардың ортасына таман биге деген қызығушылықтың мәдени өсуінің бір бөлігі ретінде ол би және театр өнері бойынша жазушы ретінде ұлттық позицияға ие болып, Шон және би сияқты корифейлермен тығыз достықты дамытты. Мария Таллиф.[8] Кейінгі кітаптың тақырыбы тальф болды, ол «американдық балеринаны оның жағдайында зерттеу» болды. Келесі дамуы Американдық балет оның ең көп сатылатын кітабына енуі болды, Американдық заманауи бишілер. Бұл кітапта «Пионерлер», Жалғасы дегенді білдіреді, мүмкін оның соңында« отбасы ағашы »сызбасында сызылған. Бірақ Мейнардтың бірлестіктеріне қарамастан Хелен Тамирис, Кэтрин Лиц, Полин Конер және Брюс Кинг,[9] мұндай «жалғасы» туралы оның келесі мақалаларынан болжам жасау керек еді,[10] Мерсе Каннингем, Кэролин Браун [11] және басқалары Джудит Джемисон және Элвин Эйли туралы өзінің соңғы кітабымен бірге. Келесі екі (қайталанатын) кітап жобасы оның жұмысын білім берудің негізгі мәселелеріне және «қалай қарау керек және қалай тыңдау керек» мәселелеріне қайта оралды.

Білім беру мәселелеріне қайта оралу 1969 жылы факультет құрамына кіруге шақырумен бекітілді Евгений Лоринг Дин Клейтон Гаррисонының бейнелеу өнері мектебіндегі жаңа, академиялық бірегей, кәсіби би бөлімі Калифорния университеті, Ирвин (төрт жылдан кейін қосылды Антоний Тюдор ). Гаррисон мен Лорингтің бағдарламалары би және бейнелеу өнері бойынша жұмыс істейтін суретшілермен үнемі байланыста болуға шақырды: ерекше тәртіп, Мейнардтың екі кәсібін теңдестіру үшін өте ыңғайлы және ол Ирвинге, Калифорнияға тұрақты орналасты.[12] Мэйнард UCI-де гуманитарлық білім туралы өз идеяларын институционалдық ортаға енгізе білді, ол өзі жазған СІМ бағдарламасында бакалавриат пен магистратураны дамытып, сабақ берді. Оның курстарында би тарихы мен эстетикасы, орындау элементтері, опера, сын, зерттеу және библиография болды.[13] Ол магистратура семинарларын, сондай-ақ Калифорния Университетінің кеңейту жүйесіне арналған үлкен дәрістер, курстар өткізді және UC-Berkeley-де дәріс оқыды. Ол осы лауазымда, толық профессор ретінде, сонымен қатар 1989 жылға дейін Университет Сенатында, қоғамдық білім жөніндегі атқару комитетінде және азшылық істер жөніндегі канцлердің кеңесші комитетінде қызмет етті.

Мектептің кәсіби саясатын ескере отырып, осы кезеңде профессор Мейнард мақалалар мен қысқаша шығармалар жазды және сұхбат беруші, би заңгері, сыншы, конференция қатысушысы, зерттеуші және оқытушы ретінде Солтүстік Америка мен шетелдерге (Совет Одағы мен Кубаны қоса алғанда) жиі сапарлар жасады. Ол патша репертуарын оқыды Петр Гусев,[14] директоры Ленинград Хореографиялық институт халықаралық театр биін ғана емес, сонымен қатар өзінің түп тамырына оралуын - этникалық немесе халықтық туындылардың «әлемдік биін» бақылап, пікір білдірді. Тарих, кезең және стиль мәселелерімен тығыз байланыста жұмыс істеген хореографтар арасында Джордж Баланчин,[15] Роберт Джофри, Джеральд Арпино, Джон Нумьеер, Норберт Весак.[16][17] UCI-дегі оның «мақтаулары мен жетістіктеріне» кәсіби жетістігі (1981) және үздік оқытушылық (1987) кіреді. Өнердегі нәсілдік азшылықты қолдағаны үшін ол Rainbow сыйлығын алды, сонымен қатар марапаттаудан Ағылшын тілінде сөйлейтін одақ халықаралық түсіністікке ықпал ету үшін. Оның кейінге қалдырылған UCI зейнеткерлікке шығуына жетекші хореографтар мен бишілер қатысуы керек еді.[18]

Университеттің қызметі Ольга Мейнардтың кітап өндірісінің құлдырауымен сәйкес келді. Он бір жылда алты кітап шығарған ол өзінің соңғы жиырма алтысында тағы біреуін шығарды. Бұл оның университеттік жылдардағы қысқаша жарияланымдарымен, көбінесе рекордтық бидің басылымына айналған кітабымен өтелді, Би журналы. Ол журналға жиырмадан астам шығарма жазғанымен, 1970 жылдан бастап, қашан Уильям Комо бас редакторы қызметіне кірісті Би, ол орта есеппен алты жыл бойы айына бір басылым шығарды. Осы мақалалардың кейбіреулері, әсіресе Комода және Ричард Филп «Портфолио» сериясы, ауыр қағазға басылған, көркем безендірілген Герберт Мигдолл - веб-сайттарда тәуелсіз түрде жарнамаланатын зерттеу монографияларының саны. Бұл дамып келе жатқан би әлемі «кеңістік» кеңістігін ғана емес, өткен мен болашақты сезінетін «әлемді» құрайтын уақытта болды, өйткені журналистика оны көпшілік алдында сақтай отырып, Би оны іштей үйлестіруге көмектесті.[19]

1984 жылы күйеуінің қайтыс болуы, бидегі және университеттегі көріністердегі өзгерістермен бірге Ольга Мейнардтың көпшілік алдында жарияланымнан және басылымнан алыстауын көрсетті. Лоринг пен Баланчиннен бастап Комо мен Роберт Джоффри арқылы жеті жыл ішінде жеке шығындар басты серия болды және басталуы ЖИТС би әлеміне ерекше күшпен соққы берген эпидемия.

Ольга Мейнард би зерттеушісі және сыншы ретінде

Би әлемінен алынған куәлік көрсеткендей, Ольга Мейнард олардың арасында талантын оларға дауыс беруге арнаған әдеби суретші ретінде танылды. Ол би компанияларымен, атап айтқанда, көптеген дәрістер / демонстрациялар өткізді Роберт Джофри балеті және оның кеңесі әсіресе Канададағы The The ірі екі балет компаниясына пайдалы болды Канада ұлттық балеті және Виннипег корольдік балеті сияқты жеке орындаушыларға Рудольф Нуриев.[20] Оның жазбалары, дәрістері мен іс-әрекеттері биді «биге» қарағанда көбірек атап өтті, және ол өзін эстетик санаса да, оның өзі үшін сыни жазуға немесе ол туралы теорияларға қызығушылығы болмады.

Мейнардс - бұл кез-келген өнер түрінде кездесетін жетекші заманауи сыншының сирек кездесетін оқиғасы, ол сонымен бірге өнердің белсенді далалық-зерттеуші тарихшысы болып табылады, ол кітапхана дереккөздері, сұхбаттар және замандастарының жеке құжаттары арқылы жұмыс істейді. Мұның екі мәні бар. Біріншіден, ол сол кездегі американдық сыншылардың көпшілігінен айырмашылығы, оның мәдениеті мен еуропалық және орыс тарихына, оның ішінде олардың барлық өнеріне қатысты мәдени білімі мен жақындығы болды және көп саяхаттады. Екіншіден, оның интерпретациялары мен бағалауларынан басқа, оның жарияланымдары дәлме-дәлдікпен, фактылармен тексерілген атаулармен және даталарымен ерекшеленеді, олар тек оларға тұрақты мән береді, әсіресе оқиғалар мен мансаптарға қатысты. Сол кезеңдегі өнер сыншылары библиография бойынша аспирантурада сабақ бергендер аз. Оның шығармалары, әсіресе оның кітаптары, білім берудегі, студенттерден студия және дипломдық жұмыс арқылы, өзі хабарлауға және қолдауға көмектескен би қоғамдастығында, сондай-ақ өнерді қолдайтын жалпы аудиторияда білім берудегі өнер сынына ерекше болып табылады. .

Ольга Мейнардтың айырықша ерекшеліктердің ғана емес, сонымен қатар күшті сипаттамалардың, соның ішінде американдық қоғамның өзінің әсеріне қарай шығысқа және батысқа қарауға бейімділігі бар ерекшеліктерін біріктіруі болды. Ол көбінесе батыстық концерттік биде жариялаған кезде, Ольга Мейнардтың алғашқы қызығушылықтары Африка-Кариб теңізі және Вест-Индия мен Бразилияның басқа билері қалыптастырушы болды: оның аналитикалық талғамы сезімталдықты еске түсірумен байланысты, оның сөздері мен сөз тіркестерін қалыптастырды.

Барлық кезеңдер мен аймақтық стильдер оның «Би - байыпты, құрметті, асыл мамандық» деген ескертпесін қабылдайды. [21]

Жазбаша жұмыстар мен дәрістер

  • The Нью-Йорк қоғамдық кітапханасы Мэйнардтың жүзден астам шығармаларын, негізінен мақалаларды, сонымен қатар дауыстық және бейнежазбалармен қатар іздеу индекстерінің тізімі:

[7]

  • Ольга Мейнардтың құжаттар жинағы Калифорния Университетінде, Ирвин университетінің би және орындаушылық өнер кітапханасында, оның би фотосуреттер коллекциясы да ерекше орынға ие.

[8]

Олар қамтуы мүмкін кәдесый бағдарламалары ол Канаданың Ұлттық балеті және сияқты компанияларға жазған Les Grandes Ballets Canadièns.

Кітаптар және бөлек қол жетімді жазбалар (барлығы иллюзия.)

  • Балеттің серігі: Ең танымал төрт балетке қалай қарау керек және қалай тыңдауға болатындығы туралы иллюстрацияланған. Филадельфия: Макрей Смит, 1957 ж.
  • Американдық балет. Тед Шоудың алғысөзімен. Филадельфия: Macrae Smith Co., 1959.
  • От құсы: Мария Таллифтің оқиғасы. Нью-Йорк: Додд, Мид, 1961 ж.
  • Американдық қазіргі заманғы бишілер: пионерлер; Сол өнердің алғашқы шығармашылық бишілерінің өмірбаяндық зерттеулері арқылы заманауи би туралы кіріспе. Нью-Йорк: Литтл, Браун, 1965 ж.
  • Операдан ләззат алу: жаңа операға арналған кітап. Нью-Йорк: Scribner's, 1966 ж.
  • Балалар және би және музыка. Нью-Йорк: Scribner's, 1968 ж.
  • 'Les Sylphides', Би журналы Портфолио. Нью-Йорк, 1971 ж.
  • 'Баланчин және Стравинский: Даңқты іс', Би журналы Портфолио, 1972 ж.
  • ‘Ұйқыдағы ару (Перроның Канададан ұлттық балетке арналған Нюреевтің нұсқасына дейінгі тарихи зерттеу”). Би журналы (Желтоқсан 1972): 43-66.
  • 'Нуриев: Адам және миф', 100 бб (иллюзия), 28 см. Уильям Комо, ред .; Герберт Мигдолл, дизайнер. Danad Pub. Co, 1973.
  • Джудит Джемисон: бишінің аспектілері. Гарден Сити, Н.Ю .: Екі еселенген, 1982.

Сыншылардың таңдауы: қысқа бөліктер

  • ‘ABT on the Tour with King, Two Queen and Four Aces’. Би журналы (Мамыр 1971): 44-6.
  • ‘Линкольн орталығы, Нью-Йорк қаласы: олар“ Жизельді ”билеген түн’. Би журналы (Қазан 1974)

Ескертулер

  1. ^ Дереккөз: Бразилияда тууды тіркеу.
  2. ^ Пьер-Гюстав-Луи Борде, Histoire de l'Ile de la Trinidad sous le Gouvernement Espagnol. Париж: Maisonneuve et Cie, Libraires-Editeurs: 1876. Премьера партия (1498-1622), Dieuxieme partie (1622-1798). Ағылшын аудармасы: Испания үкіметі кезіндегі Тринидад аралының тарихы, 2 том Испания порты, Тринидад және Тобаго. Paria Publishing Co., Ltd.: 1982. 1797 жылы ағылшындар Тринидадты Испаниядан алып кеткен жыл болды. Борденің мәтіндерін ғалымдар әлі күнге дейін келтіреді - кейде оның Карнавал, Афро-Кариб және француз-Кариб биі туралы пікірлеріне байланысты. Анасы Мейнард Нормандияда, ал әкесі Барбадоста дүниеге келген.
  3. ^ The Pan American Airways ұшу Boeing 314A Оларды тудырған «Capetown Clipper» шыққан Фойнес, Ирландия, еуропалық дипломаттар UNRRA құрылтай конференциясы және қол қою. Олардың арасында болды Ян Квапинский, Премьер-Министрдің орынбасары Польша жер аударылған үкіметі.
  4. ^ Мерлин Ледж (1919-2006), оның атында би кафедрасында стипендия бар, Гербергер атындағы өнер колледжі кезінде Аризона штатының университеті.
  5. ^ The Сан-Диего одағы -мен біріктірілді San Diego Evening Tribune 1992 жылы. Ол өзінің жергілікті тұрғыны үшін жазуды жалғастырды Одақ бірнеше жылдар бойы.
  6. ^ Оның Ризашылығы жабылады: «Нью-Йорк, 1943 Калифорния, 1959». Соғыс уақытындағы Нью-Йорктегі және соғыстан кейінгі Юмадағы жағдайды ескере отырып, ол бұл зерттеулерді қалай басқарғаны құпия болып қала береді.
  7. ^ 1962 жылдан 1972 жылға дейін бұл Лонг-Бич мемлекеттік колледжі.
  8. ^ 1965 жылы 25 мамырда ол Линкольндегі орындаушылар өнеріне арналған кітапхана-мұражайдағы Нью-Йорк көпшілік кітапханасының балалар бөлмесін салтанатты түрде ашқан 10-шы жылдық Энн Каррол Мурға арналған «Театр - ақыл-ойдың күйі» атты лекция оқыды. Орталық.
  9. ^ Литцтің қысқаша өмірбаяны үшін қараңыз [1]. Джек Андерсон үшін Би Конер туралы сұхбатты қараңыз [2] Патшаның қысқаша өмірбаянын көру үшін қараңыз [3] Мұрағатталды 2007-09-27 сағ Wayback Machine,
  10. ^ Мысалы. 'Полин Конер: циклдік күш', Би журналы Портфолио (1973 ж. Сәуір).
  11. ^ «Браунның Каннингем компаниясымен байланысын мына жерден қараңыз». Архивтелген түпнұсқа 2007-06-12. Алынған 2007-06-03.
  12. ^ Лос-Анджелестегі өзінің кәсіби мектебін басқарған Лоринг өз кезегінде осы жаңа академиялық жағдайда кәсіби әдепті сақтауды талап етті. Лорингтің фильмографиясы үшін қараңыз [4]. Каннингем және сияқты суретшілер Джаспер Джонс келушілер болды. Мейнард Нью-Йоркке барған кезде бейнелеу өнері мәдениетінде оңай қозғалатынын білді Сидни Янис және басқа галерея иелерімен кездесті және сол кездегі көрнекі суретшілердің бірқатарымен кездесті Рой Лихтенштейн және Виллем де Кунинг.
  13. ^ Дереккөз: UC Irvine бейнелеу өнері мектебінің құжаттамасы.
  14. ^ Гусев туралы ағымдағы ақпаратты мына жерден қараңыз
  15. ^ Төрт беттен тұратын суретті био. Джордж Баланчин қорының Баланчин туралы мына сайттан табуға болады [5] Мұрағатталды 2007-06-03 Wayback Machine
  16. ^ Vesak bio үшін. қараңыз
  17. ^ Ақпарат көзі: McIntosh & Otis, Inc., әдеби агенттер: авторлардың файлдары.
  18. ^ «Кәсіби би әлемінен Ольга Мейнардқа құрмет» жазылған, редакторы Анита Митчелл, 1989 (Сыйлық). 1 қаңтарда Уильям Комоның қайтыс болуымен Митчелл ханым Кипрес театрында Трибьюттың жалғыз ұйымдастырушысы болды, Оранж округінің жоғары өнер мектебі, Калифорния, 16 сәуір 1989 ж. Оған мекен-жайлар кірді Джеральд Арпино, Уиллам Кристенсен, Клейтон Гарнизоны, Брюс Маркс, Норберт Весак; спектакльдер Вероника Теннант, Лесли Каротерс және Том Мосбрукер (қараңыз) Aspen Santa Fe балеті ), Томм Рууд және Венди Ван Дайк - Дэвид Аллан, Джеральд Арпино, Анита Митчелл, Джеймс Пенрод, Томм Рууд, Антоний Тюдор шығармаларынан. Өндіріс бойынша менеджер Дональд Брэдберн болды. Қатысқандар да бар Сюзанн Фаррелл. Виннипег корольдік балетінің жаңадан тағайындалған көркемдік жетекшісі Хенни Журриенстің кездейсоқ қайтыс болуы Vesak pas de deux-тың қойылымына кедергі келтірді Эвелин Харт және Рекс Харрингтон. Рууд туралы ақпаратты (сонымен қатар Джофри және басқа хореографтар) қараңыз [6] Мұрағатталды 2007-06-12 сағ Wayback Machine.
  19. ^ Комо бүкіл журналдың микрофильмде болуына және басылымдарды шығаруға қанша сұраным алғанына үлкен мән берді. Оның бірнеше амбициясы арасында Би оның мазмұны болашақ анықтаушыларға жақсы қызмет көрсете алатындай сапада болатын (сұхбат). Сонымен қатар, ол Como үшін жалпы мәдениетке арналған шолулар мен басқа да мақалалар жазды Қараңғыдан кейін (журнал).
  20. ^ Вероника Теннант пен Арнольд Спор, «Сыйлықта». Нуриевтің қабылдау сөзінің мазмұны Би журналы 1973 жылғы 17 мамырдағы сыйлық: «Менің Dance Magazine журналына, Билл Комоға, Ольга Мейнардқа, Хурок мырзаға және менің өмірімді Батыста бақытты еткен басқа адамдарға көптеген ризашылығымнан басқа ештеңе айта алмаймын»: «Шетелдік гений және жергілікті талант », Би журналы (Шілде 1973): 58C.
  21. ^ Уильям Комо «Сыйлықтағы» эссе.

Сыртқы сілтемелер

Мұрағаттық жинақ