Автопортрет (Томас Экинс) - Self-portrait (Thomas Eakins)

Автопортрет
Eakins selfportrait.jpg
ӘртісТомас Экинс
Жыл1902 (1902)
ОрташаКенепте май
Өлшемдері76 см × 63 см (30 дюйм 25 дюйм)
Орналасқан жеріҰлттық дизайн академиясы

Автопортрет - бұл кенепке салынған сурет Томас Экинс, оның қауымдастырылған мүшесі болып сайланғаннан кейін диплом ретінде ұсынылды Ұлттық дизайн академиясы 1902 ж. Эакинс өзін бақылаушы немесе топтық портреттер мен жанрлық сахналардың қатысушысы ретінде енгізгенімен, бұл және сол уақытта жасалған деп белгіленбеген кішігірім қол қойылмаған және даталанбаған май - ол сурет салған жалғыз безендірілмеген автопортреттер. Ллойд Гудрич бұл «оның ең жақсы басы мен кеудеге ұқсастығының бірі ғана емес, сонымен бірге адамның ашылатын құжаты; оның керемет көздерінің тікелей көзқарасынан күш, әсерлі интеллект пен ирониялық әзіл-оспақты көруге болады» деп жазды.[1]

Фон

Негізінен оның жұмысына байланысты қайшылықтарға байланысты Экинс 1902 жылға дейін, көптеген замандастарынан кейін, Ұлттық Дизайн Академиясының мүшесі болуға шақырылмады. Тек 1890 жылдардың аяғында оның беделіне оның әріптестері оң бағалаудан, сондай-ақ суретшілер мен жазушылардың жас буынының қайта ашқанынан пайда болды.[2] 1902 жылы 12 наурызда Ұлттық академияның сайланған қауымдастырушысы ретінде бірауыздан мақұлданған Эакинс бұл автопортретті тез салып, 5 мамырда Академияға тапсырды және 14 мамырда өткен жылдық мәжілісте толық академик болып қабылданды; ол академия тарихында сол жылы қауымдастырылған және толық академик атанған жалғыз суретші болып қалады.[2]

Бұрын Эакинс өзін бірнеше алғашқы спорттық суреттерге енгізген Жүзу тесігі және оның үлкен топтық портреттерінде Agnew клиникасы және Гросс клиникасы, кейінірек ол өзін жағына қарай бояйтын болды Уильям Раш және оның моделі. Алайда, 1902 жылғы екі сурет оның жалғыз тәуелсіз автопортреттері болды.[2]

Томас Экинс Автопортрет, с. 1902. 50,8 см × 40,9 см (20,0 дюйм 16,1 дюйм) талшықты тақтаға орнатылған кенепке май. Хиршорн мұражайы және мүсіндер бағы.

Мүмкін, бұл кішігірім май Эаткинс Академияға ұсынбауға шешім қабылдаған анатомиялық зерттеу немесе эмоционалды тондағы эксперимент ретінде жасалған болуы мүмкін.[3] 20 дюйм (510 мм × 410 мм) кішкентай өлшемді Экинс тек екі басқа портрет үшін қолданған.[2] Фронтальды форматта ол Академияның кескіндемесінен гөрі тікелей қарама-қайшылықты болып келеді және аяқталмай қалған көрінеді.[2] Суретші бұрын 1895 жылғы фотосуретте көрген сұр жемпір киген болуы мүмкін.[2] Экинстің шәкірті Чарльз Бреглер картинаның бір отырыста жасалғанын еске түсірді.[2]

Кескіндеме

30 - 25 дюймде (760 мм × 640 мм) академияның кенептері Эакинстің кеуде портреті үшін 24 - 20 дюйм (610 мм × 510 мм) әдеттегі форматынан үлкенірек.[4] Ол ресми киімде көрінеді, кеудеше кеудеше, ақ көйлек және қара галстук киген қара костюм. Шаштары қыл-қыбырсыз, мұрттары тегіс емес қырқылған; мәдени киіммен ұсталатын бүлікшіл табиғат туралы киім мен күтім арасындағы айырмашылық.[4] Кішігірім портретпен салыстырғанда кеңістік сезімі және физикалық жеделдігі аз Джон Апдайк, Ұлттық академияның картинасы «одан да ширақ және тіпті шайтандық нұсқаны басады» -[5] Екі картинада да Эакинс көрерменмен тікелей байланысқа түседі, мотивті ол өте жақсы білетін тақырыптардан басқа сирек қолданды.[4] Көздің сұйық шағылыстырылуына бейненің эмоционалды әсерін күшейтетін мұндай екпін әлі де сирек кездеседі.[4] Дененің жоғарғы бөлігінің позасы Экинс қолданғанмен бірдей Лесли В. Миллердің портреті, 1901 жылы боялған.[6]

Картина Эакинстің жетілген техникасының керемет мысалы болып табылады - «оның ортаны абсолютті басқарудың теңдесі жоқ демонстрациясы» - және күшті психологиялық зерттеу.[4] Ет пен сүйек құрылымы сұйық бояудың кішкене соққыларымен боялған, олар жарық түріндегі сәтті иллюзияны ұсынады, сонымен бірге суретшінің өзін-өзі бейнелеуі эмоционалды осалдығын білдіреді.[4] «Айыптау мен ащы» деп түсіндірілген сөйлемді ұсына отырып,[7] өнертанушы Даррелл Сьюэлл кескіндеменің күші оның эмоционалды екіұштылығында болатындығын және оның Эакинстің әйелдердің портреттерінің симпатикалық жақындығымен, оның психологиялық тұрғыдан алыстағы ер адамдар бейнелерімен тығыз байланыста екенін атап өтті.[4]

Ескертулер

  1. ^ Гудрич, т. II, 1982. б. 201.
  2. ^ а б в г. e f ж Уилмердинг және т.б. 1993. б.155
  3. ^ Уилмердинг және т.б. 155-156 бет.
  4. ^ а б в г. e f ж Уилмердинг және т.б. 1993. 155 б
  5. ^ Апдайк, б. 80.
  6. ^ Сьюэлл және басқалар. 2001, б. 315.
  7. ^ Sewell 1982, б. 105.

Әдебиеттер тізімі

  • Гудрич, Ллойд: Томас Экинс, Т. II. Гарвард университетінің баспасы, 1982 ж. ISBN  0-674-88490-6
  • Сьювл, Даррель. Томас Экинс: Филадельфия суретшісі. Филадельфия өнер мұражайы, 1982 ж. ISBN  0-87633-047-2
  • Сьюэлл, Даррел; т.б. Томас Экинс. Йель университетінің баспасы, 2001 ж. ISBN  0-87633-143-6
  • Апдайк, Джон: Әлі қарап жатырмын: американдық өнер туралы очерктер. Альфред А.Ннопф, 2005 ж. ISBN  1-4000-4418-9
  • Уилмердинг, Джон және т.б. Томас Экинс. Вашингтон, ДС: Смитсон институтының баспасы, 1993 ж. ISBN  1-56098-313-2