Әлемнің энциклопедиялық сарайы - The Encyclopedic Palace of the World

Марино Аурити бірге Энциклопедиялық сарай, Кеннетт алаңы, Пенсильвания, 1950 ж

Әлемнің энциклопедиялық сарайы (Il Palazzo Enciclopedico del Mondo) Бұл аралас медиа, мүсіндік модель өзін-өзі оқытқан итальяндық-американдық суретші жасаған Марино Аурити 1950 жылдары. Енді тұрақты коллекцияда Американдық халық шығармашылығы мұражайы Нью-Йоркте бұл жұмыс халықаралық назарға 2013 жылы оның атауы 55-тің атауы ретінде қабылданған кезде түсті Венеция биенналесі куратор бойынша Массимилиано Джони.

Жұмысты құру

Аурити өзінің тұжырымдамасын келесі терминдермен түсіндірді: «Бұл ғимарат музейлердегі адамның барлық туындыларын, ашылған жаңалықтарын және одан кейін болуы мүмкін барлық жұмыстарды сақтауға арналған мүлдем жаңа ұғым».[1] Суретші өзінің тұжырымдамасын жоғарыдан қалықтаған зәулім ғимарат арқылы жүзеге асыруды көздеді Ұлттық сауда орталығы Вашингтонда Энциклопедиялық сарай салынған болса, ол 136 қабатты және биіктігі 2322 фут болатын еді, бұл оны өз уақытындағы ең биік ғимаратқа айналдырады (тек асып түсуі мүмкін) Бурдж Халифа 2010 жылы).[2]

Аурити, сауда-саттықпен авто-механик Кеннетт алаңы, Пенсильвания, цилиндрлік мұнара үлгісінде үш жылдан астам жұмыс істеді. Ол оны 1: 200 масштабында тұрғызды. Модельдің биіктігі 11 фут, көлденең диаметрі 7 фут. Ол ағаш, пластик, әйнек, металл, шаш тарақтары және теледидар антеннасымен қапталған модель жиынтықтарының бөлшектерінен жасалған. Аурити патент алуға және модельді дүкен сөресінде де, банктің фойесінде де көрсетуге дейін барды, бірақ оның білімі жинақталған және АҚШ астанасының көкжиегінде үстемдік ететін мұнара туралы арманы ешқашан орындалмады. Дебюттен кейін жұмыс американдық халық шығармашылығы мұражайының коллекциясына енгенге дейін онжылдықтар бойы қоймада қараусыз қалды.[3]

55-ші Венеция биенналесі

Ауритікі Энциклопедиялық сарай 2013 жылы халықаралық деңгейге көтерілді, сол жылы Венеция биенналесінің директоры Массимилиано Джиони туындының атын биеннале атауы ретінде иеленіп, оның концепциясын өзінің тақырыбы ретінде қайта қабылдады. Ауритидің энциклопедиялық архитектурасын өзінің биеннале директоры ретінде өзінің мандатына аналог ретінде қабылдап, Джиони былай деп жазды: «Биеннале моделінің өзі қазіргі заманғы өнердің шексіз әлемін бір жерде шоғырландыруға деген мүмкін емес ұмтылысқа негізделген: қазір бұл мәселе Ауритидің арманы сияқты бас айналдыратын абсурд ».[4] Джиони өзінің биеннале тұжырымдамасының тәжірибе сипатында көрініс тапқанын түсіндірді: «Жеке космологиялар [яғни« Аурити сияқты эксцентриктер көптеген басқа суретшілермен бөліседі »], өздерінің танып-білушілік сандырақтарымен өзін-өзі үйлестірудің үнемі қиындықтарына жарық түсіреді. ғалам, ұжыммен субъективті, жалпыға ортақ, ал жеке тұлға өз заманының мәдениетімен. Бүгінгі таңда біз үнемі ақпарат тасқынынан өтіп жатқанда, мұндай әрекеттер одан да қажет және одан да үмітсіз болып көрінеді ».[5]

Ауритидің 1950-жылдардағы алғашқы амбициясы тікелей оптимизмнің көрінісі болды, егер оның ұлылығы бойынша аңғалдық болмаса, ол соғыстан кейінгі Американың империялық менталитетіне қатысты эксцентрикалық болса (яғни энциклопедиялық сарай) әлемнің астанасында Құрама Штаттар.) Басқаша айтқанда, Джини суретшіге берді Прометеизм пост-модернистік бұрылыс, «сандырақ», «үмітсіз», «алдамшы», «бас айналдырарлықтай абсурд», бірақ соған қарамастан «әлемнің бейнесінің өзінің шексіз алуан түрлілігі мен байлығын» бейнелейтін «қажетті» табиғатын баса көрсетеді.[6] Джиони мұндай жалпылама көріністердің «мүмкін емес» екенін айтады, бірақ бәрібір олардың «қажет» екенін талап етеді - бұл өзінің биенналасында көптеген көрнекі аутсайдерлерді бейнелеуге мәжбүр еткен философиялық қайшылық.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ http://www.folkartmuseum.org/?t=images&id=6430
  2. ^ http://www.folkartmuseum.org/?t=images&id=6430
  3. ^ http://www.folkartmuseum.org/?t=images&id=6430
  4. ^ Массилиано Джиони, кіріспе мәлімдеме, Ил Палазцо энциклопедикасы / Энциклопедиялық сарай: қысқаша нұсқаулық. Венеция: Марсилио, 2013: б. 21.
  5. ^ Массилиано Джиони, кіріспе мәлімдеме, Ил Палазцо энциклопедикасы / Энциклопедиялық сарай: қысқаша нұсқаулық. Венеция: Марсилио, 2013: 18 бет.
  6. ^ Массилиано Джиони, кіріспе мәлімдеме, Ил Палазцо энциклопедикасы / Энциклопедиялық сарай: қысқаша нұсқаулық. Венеция: Марсилио, 2013: 18 және 21 б. Мен «сандырақтарды» сын есім түріне айналдырдым.